当弹道电影成了夜奔的林冲，带上反抗和革命性，影片是值得肯定的，我只有肯定它的进步，才能谈论它的局限。打破官方叙事，很多仙侠剧做过。在仙剑系列中，BOSS往往来自修仙正派的“异化”，《弹道电影》不过是重复了一遍“一统三界”的故事。它没有抛除自恋、自伤，借助套路控制观众，却没能把最关键的宏大政治隐喻具像化，例如他们忽略了小九作为关键人物的独立性，恋父之路让其更像是个工具人物。故影片所呈现的，恰也是他们在影片里反对的：为苍生到底舍一人还是救一人，为故事，到底是放弃一个人物，还是把其做得更有反抗性。当政治斗争绕开个体细节，人物双方面目模糊，宏大的视听便没有了依托，空灵的情感也没有了依托，戏剧力量就非常局限了。《弹道电影》比仙侠剧好在，它是具备美学层次的，我只是希望故事能再配得上美术水准一点。

看完《弹道电影》来补这片，相比皮克斯塑造的昆虫们更有爱，故事更完整，结尾还有拍摄花絮哈哈哈。

音乐和画面都很棒 里面有一男一女两个小朋友超萌的

莫名其妙的情绪，莫名其妙的故事，当然没有前因后果，更像是一次行为艺术。

比预期的要差一些，弹道电影三个女主的演技似乎都只开发了百分之六七十，其余演员的状态几乎是雪崩。怨和恨都有些无来由，刻意营造女人何苦为难女人的耸动，略显疲软。最大的发现是：月琴真的是特别摇滚的乐器。