8.2/10 显然从某种角度上是Orientalism的，但实则并不必要用此武器来肆意批判。昆汀的姿态显然是明确的：将最“显眼”的日式视觉元素与其高度风格化的个人美学相结合（或说杂糅），并不试图从宏观的角度（历史/宗教亦或是文化等一切抽象概念）去剖析去挪用（保罗施拉德显然并未意识到这点，故一再做得更为糟糕）缺憾则主要在于“棚内感”（或者说，片场感）过于强烈，以至于“舞台”不断浮现（时而出现的画幅变窄也增强此效果），也就某种意义上削弱了临场感或沉浸感。换而言之，空间的人造性也可被视为另一种“物感”（Materiality），服务于紧身衣（或者说角色扮演），强对比度色调，闪耀的武器（光作为一种强物质性的釉彩）等等的恋物癖（Fetish）

战争是怎么发生的，两个国家怎么会互相激怒呢，难道德国的山对着法国的田野生气了——但一开始，那些学生被忽悠上战场的时候，屠杀便不可避免了。也罢，赵本山还说，要是国家要他的财产和日本打仗的话，他还要捐飞机。就这么盼着和谁打一仗吗？

片子必须要去深究。不管怎么说黄金搭档拍出来的毕竟内涵不是看一遍可以懂得的。它让我想到了意识形态和理性世界的双重联系了> <。不过。在吃饭的时候看到这个的确很吓人！

我要这铁棒有何用？我要用它来打俞飞鸿～

拜A24所赐，今年看到不少这种做工精良的神叨电影。导演在视觉和氛围上复古而迷影的追求像极了盖·马丁，但比后者精神要稳定一些。