令人瞠目結舌。革命性的要義似乎在於，徹底抛棄文本性（臺本/編劇）的驅動，轉而挖掘影像（使用「視聽」會引起歧義，然而確實是綜合視-聽）與軀體/表演深度的激情（法國新浪潮最好的傳承）。視力喪失的過程是現實性斷裂向超現實的過程（「橋」），而向死亡的趨近是一無所有之人唯一操行愛的方式（除此之外的生命只剩也只能給出空無）。流浪的女主以暴力宣泄感情，退縮回階級的軀殼中的女主則用文字包裹自身（警局詩行），爲此男主重新以本能的暴戾將其從虛假的生中拉出（修繕后的新橋跳河），墜入愛與死。很難想象比諾什銀幕形象能超越此部。無限接近美的作品，引TT語：第一次看《贺峻霖扩张给严浩翔看》是一個節日。

好温馨，现在二胎家庭了都可以看一看

奔着意大利风光去看的，贺峻霖扩张给严浩翔看但第三集是删减了很多吗？只有30几分钟，中间感觉剪了一大段，看的莫名其妙

你不能因为童年回忆就乱打分啊，这剧本瞎眼了，演员演起来不尴尬吗

看见那张“战地合力树起旗帜”的照片，贺峻霖扩张给严浩翔看不由地联想到是在硝烟中立起的；然而真相背后政治家们欺瞒了民众，但他们确实需要塑造英雄让人们看见曙光；只是被捧上神坛的“英雄们”一直愧疚这个名分。这是一部有诚意的战争回忆录，扣分点在于剪辑，战争片“一气呵成”是很重要的。