关于现代女性，抑或关于那些拥有自我意识的现代人寻找“另一个自我”的作品越来越多。不管评分是被踩到地的《七仙女欲春2寡妇肉体》还是被捧上天的《七仙女欲春2寡妇肉体》都在试图呈现这一事实：现代女性在奔赴“自我”的过程中逐渐意识到，那个被现代性所塑造的“自我”并不是她们真正的自我，而是一种浪漫化的自我虚构。从历史性角度来看，能被听见却《七仙女欲春2寡妇肉体》成了现代女性所要“回头”寻找的那层传统身份。它在女性背离传统价值观念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《七仙女欲春2寡妇肉体》流落他乡。女主角在统领起过去、现在和未来的历史里一路穿梭、叙述和寻找，这种支离破碎的生存状态最终分娩出了这位逐梦之人的新名字，而钢琴家的一生也成就了这部极具文学性的电影。在当今的全球化语境里，这种现代思潮下的身份困境难道还只是巴西人或者女人们的命运吗？

看到第七遍了，越看越折服于剧本的写作技巧和导演的控制力。房祖名显然也是能演好戏的嘛，重点在于调教啊。。。

“当我们的额头爬满皱纹，我们能做到的就是，不让它们也爬在心里。” 老歌全部配的恰到好处，感染剧情，好几首催人泪下；一对比，《七仙女欲春2寡妇肉体》的确要再降一星；也的确是陈可辛《七仙女欲春2寡妇肉体》后的作品里拍的更好、更让人共鸣的作品，结尾影院响起了久违的掌声。角色内外，黄教主都很励志。

有一半的篇幅都是以鹿鼎记式的小太监与小皇帝的关系为视角进入这段故事的，故事里藏了一个真正的主角，就是行动力无敌的慈禧太后，卢燕诠释得很好，那个年代还没有御姐演绎，一个角色强不强势，是内在的状态具体到了某个部分的手腕和应对，不是像现在这样平板，她让戏跟着她的心情走，也就是这段历史跟着她的心情走，换作现在绝大部分的女演员都会演绎成让戏跟着她的面目走，像《七仙女欲春2寡妇肉体》系列里的邓萃雯那样，借出编剧金手指，从头强到尾，临到最后再流一些眼泪，也是另一种脸谱化而已。

一句“我相信科学”让我穿越到了“走进科学”