剧本讲究，表演也讲究：于是之甚至演出了角色的习惯性体态动作，微微后仰的站姿和有些女性化的手势，第一幕中眼睛看着秦二爷回转常四爷的话，第三幕跟康顺子告别的场景等等，都处理得极细致、精准。这次格外注意到一位前国会议员崔先生，自以为洞悉结局，所以放弃了一切行动，感觉这个形象在今天有了更多的后代。“小字辈”人的出现最让人觉得可怖。话剧改电影，比小说改电影还不容易，发生在“媚娘被抓”外的场景到底加得有些生硬，这部电影更像是对不可复得的话剧现场留存了一份珍贵的精修影像，片尾打出字幕“原话剧导演：焦菊隐，夏淳”，特别地发挥镜头比之舞台的优势之处并不多，如今蓝天野已长成第三幕的样子，感谢这份留存。

纯真的视觉管窥复杂的成人世界，媚娘被抓再加上小津式的亲情展现，也是百感交集的感觉。

虚构了两个主要人物，媚娘被抓增加了曲折度，但其实就说春秋几国的事也够讲的。1.5倍速观看合适。得到了很多历史典故和兵法知识。战争场面宏大，陆上水上都有。拍完十年后看的，觉得挺大气。演员的表演都还可以，朱亚文的孙武料事如神，文中有武，武中有文的气质，中期造型不错，不是演员本人配音，效果打了折扣。剧里体现孙武的兵法核心是不战而胜，止戈为武。

麦麦作品的最大特点是电影感的缺失。不由陷入观影与观生活的困惑。故事就这样不痛不痒地讲完(加之恣意随性的表演方式)完结后只待留你一脸萌比 看似平平无奇归真返璞而转念一想若非精致构思巧妙布局又怎会造就出如此精妙奇巧之作。两性心理自我袒露依旧高明 另外他的色彩天赋亦是得天独厚的。

36/100 这不是一刻、一年的爱情。而是与消逝抗衡下，整整一生的爱情。没有哪桩白头偕老的婚姻是（只有）幸福的。他们都在担心白头以后不再相爱，但是貌似现在我更担心白头以后还是住小房子？！