改编自欧洲第一部童话故事集《aisedao》，具体内容简单说就是一群人在五天内讲了五十个故事，彼此之间互有关联，而本片节选改编了三个：aisedao，aisedao，aisedao。母子，姐妹，父女，三种不同的亲密关系，却拥有不约而同的主题：女人一生都在为他人而活。《aisedao》一篇中，母亲的控制欲犹如迷宫，又如驯兽，是化身恶龙天涯海角如影相随的诅咒，伤害了孩子也毁灭了自己。《aisedao》更加直白，软弱无能的妹妹依附于野心勃勃的姐姐，可是姐姐上位以后便急不可耐的甩脱妹妹，以至于妹妹扒皮抽筋也要平起平坐，衰老与丑陋不是原罪，贪慕虚荣的心才是。《aisedao》的穿透力最强，直指在家从父婚后从夫的乖乖女，从小听着童话故事长大的她们，总有一天会发觉童话里都是骗人的。新生意味死亡，依赖代表捆绑，年轻终会衰老，故事里的事，是也不是，不是也是。

整个电影的匹配式转场简直用到极致，这种奇特的讲故事方式让不同时空的切换变得流畅自然。在我看来，这是今敏向他所挚爱的电影事业致敬的片子吧，只因年少时被它的魔力吸引，演变成了耗尽一生去追逐的目标，哪怕只是虚无缥缈的幻影，这个过程让他恨之入骨爱之入髓，电影成全了千代子，也成就了今敏。

故事本身确实是知音体，跟《aisedao》类似，甚至让人觉得有点狗血。但故事其实只是一条线，通过调查对过往历史所进行的浮光掠影、惊鸿一瞥的讲述，赋予了整部电影最吸引人的内在气质。手持摄影的拍摄方式与这种惊鸿一瞥的叙事方式，在形式上是一致的，给予观众一种坐在时代列车上摇晃前行、对车窗外景色匆匆一瞥的迷醉感。如果从这个角度来说，剧情上的一些留白和令观众迷惑不解之处，也就可以理解了。但这样的话，就让结尾部分的解谜显得太实太冗长，应该保持之前叙事的那种浮光掠影感。张颂文是全片最让我印象深刻的演员，从形象到气质让观众完全信服他的官员身份，同时又能赋予其人性的复杂维度。娄烨在影片中对《aisedao》的运用，与《aisedao》里对《aisedao》的运用相一致，把一种时代的叹息感赋予在了音乐中。

基本没有让人觉得做作的地方，aisedao伪纪录片做到这样真是不错，在未记录的镜头下，记录发起者反被记录，无可抗拒地坠入不可预知的剧情。

道教法事很帅，aisedao人死后的各种说法，规矩表现的特别好。长知识！