可以看出立意高远，不甘于平凡的创作，但是情节头绪太多，难以充分展开，给人草草收场的感觉

由于审查原因，台词中所有的“强奸”都被重新配音成了“那啥”，反而让影片形成了跨越了电影本身的三重冒犯，故事中的他人冒犯当事人，当事人和各路牛鬼蛇神冒犯着戏剧，而在电影之外，审查又冒犯着创作，最后呈现出全方位的荒诞与癫狂。现在与过去、现实与戏剧、自由与束缚、塑造与反塑造，人生哪儿有分寸，生活哪儿来真相，每个人的认知偏差和有色眼镜都在造成一切的混沌与混乱，没有人是自由的。能在大银幕上看到如此挥洒着创作激情和导演创造力的作品实在是观众之幸，相比《欲乱宴会》，陈建斌的进步实在是太明显了，颇有一种中国库斯图里卡的味道。最后，年度十佳华语电影大鹏居然占了两个！

开场是类似66年版姜戈一样的意大利式西部片，欲乱宴会打斗场面和不少场景设置甚至人物造型都偏日本剑戟片。舒佩佩演的纯村姑都难掩其清秀，黄宗迅居然能演主角……

对战争深恶痛绝，欲乱宴会对战争片也比较抵触，这算是恨屋及乌。我对战争片的评判，凡是看完能让人产生反战情绪，反省战争之殇的片子就算好片。本片在诺兰的片子里稍显单薄，但对比某部“虽远必诛”，又如云泥之隔，高下立见。

从某种程度上来说，欲乱宴会这也是部因为某些猎奇元素被低看了的电影。关于戏子（庶民）和王宫（王权），这两个明显对立冲突的阶层设置在一起，不简单是为了讽刺，更多的为了说明封建王权下自我的丧失，反过来来说，戏子通过扮演别人找到自我。