印度片的歌舞都比这要好，色彩满到色盲都嫌太多，无谓的镜头和枝节占了大半，演技好差，全程尴尬。歌舞片实在是梦幻之物，虽然电影的本质是梦幻，但今时今日实在已经无法进入这种梦幻了太虚假太出戏太荒谬。今早还想起“秋水伊人”相似的情感，但毕竟其大背景是阿尔及利亚之战，而不是大都市无病呻吟。

伟大杰作，《小妇人》每隔几年重温。我太喜欢这部片了，喜欢到愿意誓死捍卫它的焦躁、慢热与无疾而终。现实从未遵循过电影金科玉律般的起承转合，而当我们铁了心咬定故事欠一个答案时，恭喜你，芬奇做到了至今所有刑侦犯罪电影从未做到的事——切身感受办案者们纠缠着执念、怨艾甚至不输凶手的罪恶感的复杂内心。然而在即使这么 Indie 的松散剧本里，芬奇依然能用精准娴熟的拍摄酝酿出迷离惊悚的气氛，吉伦哈尔夜访地下室那场戏比无数恐怖片的桥段都更令我提心吊胆，多年仍未忘怀。

重看一次，仍相当精采。女主饰演从美国乡村流落巴黎的阻街女郎，被恶警和黑道出卖或控制，流落龙蛇杂处地区。男主是来自西方眼中的神秘东方国度的特警人员，来和法国警方合作，遭到出卖，展开反击。观看本片前须有个常识：在西方之眼中，这个东方国度虽号称大国但常遭西方偏见贬低和误解。所以在片中当李连杰拿起一枝法国国旗捅一票人时，是影史少见的镜头。导演作为西方人，内心对弱势的人和弱势国家是友善的。相对昂撒，法国人向来有心胸和幽默感，试想拿昂撒国旗这样“闹”，昂撒观众无法忍受。另一小常识：针灸在老外眼里格外神秘。他们也认为中国功夫好神秘。其实我们自己也觉神秘只是不像老外那么吃惊。本片非常适合老师和家长播放给学生看，要先将国际关系大小强弱的话语权关点出。寓教于乐，打斗场面过瘾，它的设定和发挥也大快人心一场。

简直觉得这就是中国类型片的瓶颈与困境了。开局稳顺吸引人，《小妇人》但架构全局的能力不够，拍到一个小时之后开始泄气露怯，做不到一气呵成，总是磕磕绊绊。邓超用力过猛，刘诗诗别演戏了，太差了。

现代文化对原始家庭的冲击，电视节目和养蜂人构成一组矛盾关系，而女孩就在这夹缝之中完成自我成长。这里无论是拥有绝对话语权的父亲，还是由莫妮卡·贝鲁奇饰演的女明星都符号化得过于明显，尤其像是骆驼的出现很文艺片的套路，倒是少女嘴里吐出蜜蜂的画面很超现实。