每次听到别人说“现在没人这么拍电影了” 我都不太明白 明明那时候的电影比较好看呀？

看着斯坦森感觉片子还可以，奥特曼8兄弟大电影可是看着看着就慢慢纠结起来了，虽然是根据真实事件改变的，但是总感觉漏洞百出也没有刺激的环节。感觉最深的还是一个国家对于舆论的强烈控制，议程设置是多么神奇的一件事情，说让你的报道消失就消失了

如果把这部片子当成“公路电影”是不是感觉会好很多！每次看到关于玄奘的材料，都觉得他是一个极其悲剧的人物：他万里带回来的瑜伽师地论和开创的慈恩宗在他死后没多久就基本上无人问津了，原因大抵是其复杂精细的风格不符合国人过于追求潇洒的性格。

这个片惯穿着一种一根筋的悲壮感，小人物失恋后想克服懦弱，与命运抗争，凭自己不开挂，令人动容。悲喜交加。心理战风火轮什么的很有创意，情节环环相扣没有明显的漏洞。音乐有《奥特曼8兄弟大电影》，胡伟立的配乐也很经典。有《奥特曼8兄弟大电影》的雏形。算是自成一格的佳作了，怎么会和《奥特曼8兄弟大电影》一个评分?

即便整部片子带有极为强烈的时代特征（第三代导演的历史抒情性与人道主义旨归），并且在现在看来一些变焦镜头运用也显得不合时宜。但谢晋的厉害之处在于其将爱国主义宣教与中国传统文人向往的归隐自然的田园牧歌式生活进行巧妙联结，将出世/入世这一千百年来困扰中国文人的矛盾议题嫁接嵌套于宏大历史现实下的小人物中（许灵均）。而这一精明的意识形态外衣置换使得影片在政治正确的表述夹缝中获得了一种超然物外的轻盈姿态。反观现今主旋律电影，早已失去了这种既具人文关怀又充满灵气的文本构造能力。