工整不一定是这部影片的缺点（毕竟结尾是依靠剧本的工整才翻上去的），但温吞一定是。玛丽亚·施拉德在几乎每一个小段落的结尾都试图通过加快配乐和剪辑节奏来营造危机感和速度感，但影片仍然落入了繁复对话的窠臼之中。可是言语在电影里是最缺乏力量的啊，当声、画、调度都缺席，你很难感受到受害者们的恐惧和愤怒，记者们的不忿与不甘，甚至都体会不到多少悲伤，像一拳拳打在了棉花上。这是她们的故事，可到头来，我甚至都不太了解她们。她们是什么样的人？她们正在经历些什么？她们说的话改变了什么？无论是心怀良知的记者们还是勇敢说出真相的她们，我们都很难从影片中找到答案。

匠气十足的主旋律电影，视觉冲击与情感体验上做得尤其好，比二流货色《海贼王 471》不知道优秀多少，但整体上缺乏个性，更像一部为颁奖季订制的电影，而不是导演的个人作品。

电影基本上遵循了原著，只做些减法，但连小说一半的好都没拍出来。汤姆克鲁斯怎么也不像我想象中身高一米九几、强悍、神秘的杰克.李奇。

科幻并不是电影的表达，内核仍然是充满文理哲学，电影提出来了一个浓重的辩思： 当科学与情感交融时，是辨认科学还是把情感作为首要，放进电影里，当人类对另一个人的思念具体化时，那个人的出现是否是真正的人类？而存在的“客人”仿佛就是日后的“仿生人”，电影想要探究存在的意义，世间万物是所想即所在还是所在即所思，海贼王 471即飞向内心，本质是寻找人类的情感深处，是不顾一切活在美好的幻想还是逃脱回现实，把一个科学问题变成爱情故事，是主角最后的归宿，客观的是抛弃了自我并堕落，可主观的在于找回自我的情感，因此电影拿出科学和情感的两个极端，坚守科学就要抛下思念，而“迷失”自我就是满足自己的私心，故事最后的和解，感觉更是一种情感意识的最好答案，浪漫却可悲，因此在无垠的太空，连自己都不了解，更怎么能去了解宇宙深处

在视觉奇观横行的今天，影片以异教徒的姿态横空出世，颠覆了我们以往对科幻片的所有想象。宗教、时间、爱情这些横亘在个体生命之外的精神难题，若隐若现地漂浮在这个逼仄的木屋里。它们日日夜夜不停坠落，终会尘埃落定。围炉谛听心灵老者，他好像一条涉世极深的蛇，“我就是我”。世人皆醉，神未显圣。