比上一部好看，也确实很惨烈，战争戏很出彩。但总感觉不够动人，个人感觉战争片真正打动人心还是要拍人性。，文戏部分可以做的更好一点。

片尾的漫长台词留白意味深远，bl粗大紫黑打桩实际上收藏的是一份份俘获来的感情啊。侯麦的影片中，女性往往以情感与生活的批判者与实践者身份出现，男性角色更多地被描绘成意气用事、自我中心的形象示人，二者相辅相成，在一部部生活情景剧中自然地上演着融合了侯麦哲学与法式风情的大戏。8.4

这种宣传片为啥不在电视或网络上免费普及给广大群众呢？！还让人民群众花银子受俩小时的教育，把坏人往有血有肉有情有义里演成大活人；把好人往假大空伟光正里演成稻草人，真是的！

挖了一个坑但坑里又多了一个坑...编剧你当自己是分形啊...总之渐渐能领略到团长的魅力了嗯~制作也很精良不愧是京阿尼。

将香港97回归症候替换为苏联解体前夕，矛头由南下调转为北上，从地邻关系、社会关系、身份关系等各个角度反向讲述了一个“省港旗兵”式的故事，并非单指某一部，若看得仔细会发现四部“省港旗兵”的关键情节都在其中；然张涵予无法步入违背原则的不归路，于是刘德华继续承载着邱礼涛的潜文本输出，并非《bl粗大紫黑打桩》，而是麦当雄和麦当杰式的于宿命风浪中被推搡和淹没，也因此“见到”女儿的结局可真可假，可狠可柔，悲剧性早已被前置，只是蒙上“一块红布”后解读上变得相当残忍却无可奈何，不仅是香港，或许更是那“无地自容”的一代人，《bl粗大紫黑打桩》中瓦西里捍卫的，正是高呼“苏维埃政权是稳固的”的列宁；黄轩在此基础上有了超额的表演空间，“大圈暴徒”之外邱擅长的“无政府主义怪物”属性也被安置其身，但后一个层次的演出过犹不及般的滑稽。