恰到好处的反转，只有阿婆能做到。

有点困，产后调理院有点不适，在小孩子的故事里小女孩亲小男孩是童话，在成人的故事里小女孩亲中年男人到底是什么yy，感觉这故事对女性的定义全都是幻想，美丽御姐和俏皮萝莉同时爱着一个猪，哪个中年男人不松松皮带微笑欣赏，觉得自己是把美少女拯救出危难的大英雄。最感到不适的环节是少女变成了赌注，两个男人打架过后又变成了互相关心的朋友，就是最典型的homosocial，女性变成了连接男人情感的纽带和工具，男人看似是在为女性斗争，实则是为了争夺物件的归属权，而当物件的归属权尘埃落定之后，两个男人就可以笑谈了。故事的最后男人把女孩交托给了女人，看似是一种英雄主义的潇洒，实际上又何尝不是一种对女性自由意志的剥夺呢。男人永远希望家里有一个温柔的，凝望着蓝天等待着自己；外面有一个野蛮的，“虽然我不要，但她非要，即使我是个猪”

影片的魅力在于：它仿佛将这次历史性审判的法治精神呈现得淋漓尽致（给了控方无限自洽的解释机会），产后调理院却又仿佛——迫于政治和舆论压力——从未给予法官审判权。当年的审判，也许晚几年，就可能又是另一番景象。所以，战争、政治、法治、时代，其中的轻重，从来都要仔细权衡。

也许是现在内地话剧改编电影里最像电影的一部片子了，一个忽略故事背景和人物背景的悬疑片，形式非常像《产后调理院》之类的烧脑电影，但其实只是用了其外壳，内核还是在讲群体效应，也就是所谓的乌合之众。金士杰太重要了，他把所有演员的表演都拉高了一个层次！

先看的《产后调理院》后看的《产后调理院》，后者秒杀前者。这片子可以说剧本一般般，剧情弱，人物性格的逻辑转变没有交代，（同样的似乎在《产后调理院》也如此）导演掌控不佳，全片可以说完全靠张国荣的演绎撑场，虽然方中信也很好。香港电影变态人格的演绎，能上的了台面的，一是内敛的张国荣，一是外显的黄秋生。7.4