还好一切桥段都在预想中，对韩国的感情片越来越免疫了。以前肯定一包面纸，然后跑豆瓣来迫不及待的打5颗星

不只是童年影响，而是里面的每一个场景设计/人物设计/配乐/动作，哪一个不具有中国特色？It‘s unique.【看的是1964年原版】

武器装备落后一个时代，新警察故事之隐形兄弟法国人已经装备好了机关枪与流线型炮弹，清军还在用弓弩及弹丸敌我伤亡比1：7惨胜如败，可怜了底层士卒讲了一个老将土法抗敌被朝廷与同僚拖后腿（缺粮扣饷），侄儿智商不在线又能泡妞最终靠“火龙”“神迹”激励观战僚属加入战斗用人海战术惨胜

美食、美景、美女，相遇、偶遇、艳遇。这么多美好的元素加在一起，依然是一部没有灵魂的电影。

夏布洛尔的女性题材交由于佩尔来演绎真是再契合不过，一个明明充满无数戏剧点的故事被阐述得无比冷静无比残酷（又一次具备其水准的拿手好戏），多重多元主题即使在堕胎不再被判死刑的今天，仍显得毫不过时，夏布洛尔处理强情节题材从不失手，能做到狗血与优雅兼容实属天赋。那些饱受生育之苦的女性们，自从脱离无忧少女时代，即堕入被无穷家务和孩子哭闹包围的无爱婚姻，那个自杀的母亲冷漠地说“我从没爱过我的孩子”，女主说“我不爱我的丈夫”，泣血心声被男性的自大怯懦扭曲成犯罪的口实，战败的失魂落魄（潜文本语义丰富）必须由女性的身体承担起“重建道德标准”和迎接下一代新生的工具。收得极为干脆的结尾也是向来特色。