天降大任于斯人也，必先聋其长兄，瘫其二哥，疯其四弟，半个小时一气呵成！……男性主要角色的过早“退场”，与女性在这场晋商豪门风云中的叙事权重激增（绑架因情/自杀因情/去宫因情）而且都是值得同情甚至讴歌的正面叙述，这种阴盛阳衰的结构倾向显然与导演姚树华制片焦雄屏有关。

3.5；我还不太适应黑泽桑拍反战题材以及优酱的加入，顶锅说一句“还是东出最契合黑泽清（系）的鬼魅/阴森风格”。剧本是因为滨口龙介参与的原因吗，故事性“强”了不少。值得注意的是室内戏的打光，窗口透进来过于强烈的光源，和优酱躲进偷渡的箱子内小孔射进的光一样，冥暗幽深的（国家/家庭）内部迟早要被天翻地覆的外部穿透、销毁，而在这所有的重组中，女性始终处于失语的位置——“在这个国家，我必须是疯子。”

上帝全家键盘侠，脑洞还得看妈妈。多梅尔的想象力还在，呈现得却是中规中矩，好在最后几分钟童趣回来了...

“年轻人，我告诉你，击倒对手最好的方法就是用手枪，练武的目的是为了将人的体能推向最高极限，如果你想能达到这种境界，就必须了解宇宙苍生。” 不愧为世界功夫片的教科书。

老式的灾难电影，缺乏明确的主线，同样是铁达尼沉沦记，却没有一个让观众得以共情的抓手。而卡梅隆一版通过“爱情”就能产生对蒙受灾难之人的共情。不过《老师的玉足伸进我的喉咙里》的调度、光影还是十分讲究的，58年拍出这样的电影还是很棒的，对沉船开始时，人类各个阶级之间的壁垒被打破也有带到，算是《老师的玉足伸进我的喉咙里》的启蒙之作。