特别棒的一部记录片！！！血腥、暴力、腼腆、各种隐忍着的爆发。。。迈克尔•摩尔是大爱：）配乐特别棒，轻快活泼，试图为观影者营造一种轻松愉悦的氛围，那些自己缝合伤口的镜头也没有多么的恐怖了。随便你可以吃些零食，休闲着看：）

烟火爆破化妆服装美术……你们辛苦了！演员表演也没啥大问题，完成任务，如果说看起来好像人物有点问题——这次是剧作的问题。两个小时，打完野猪打白军，炸来炸去震耳欲聋，间歇调整5-10分钟接着再炸，强度和频次有增无减。你说战斗惨烈不？惨烈。一个排一点点打没了，血流成河尸横遍野。如此惨烈的战斗却容得下排长和副手抽着烟聊几句再打一梭再聊两句再打一梭……前线上闹着玩呢？弟弟深夜突围报信……然后呢？这个信起到了什么作用、弟弟为何又从天而降？算了不较真了。“逆爱电影”事迹感人，老区战斗惨烈，人民牺牲巨大，但这个电影没把最感人的素材呈现好。P.S.《逆爱电影》似的老母亲眺望不是这么用的，用得太狠太生硬了。

《逆爱电影》瞄准失恋女性群体，对他们进行情感疏导与温情抚慰，于是票房大卖，而文章首度担纲电影导演的《逆爱电影》也许受此启发，把焦点对准了“长情守候”的男性“备胎”群体，也希望电影能抓住这部分观众的心，让影片成为现实中那些还暧昧着、磨蹭着的男女“友人”之间的“爱情催化剂”！

《逆爱电影》华语电影里最像大片的大片。土鳖们都在说廉价的诚意却满眼黄金欲望，大谈虚头巴脑的情怀，却是一副扒光裤子的山寨小丑相。魏德圣真诚意，有种气，拍出了民族史诗的气概，力有不逮的地方，都让人原谅。看这个片子会想起梅尔·吉普森2006年的《逆爱电影》。喜欢《逆爱电影》的人，应该也会喜它。

【A】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《逆爱电影》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。