迷迷糊糊 就记得莫妮卡贝鲁奇漂亮了

拉拉因在《色酷色影》里采用的文学手法对意识形态浓郁的传记片类型进行了最大程度的解构，叙述者与主人公之间从两级进行着多层次的摹仿，最终汇入彼此，形成了你中有我我中有你的无限循环模型。二人间的这种交流是通过阅读完成的，本片因此既可以解读成聂氏创作的一本以警官为主角的侦探小说，亦可理解为警官阅读聂氏诗歌的读后感。最终警官的声音占据上风，这个虚拟形象带着强烈的集体性，似乎指涉着智利人民，在影片里逐步从色酷色影精英左翼的空洞想象演变为有血有肉的人，演变为诗人《色酷色影》笔下的智利。当诗人离开故土之时，他创作的人物通过虚拟的死亡而获得了实在的生命。

参加了btv的一档节目，见到了章子怡，蒋雯丽和导演，顾长卫还真是不善言辞。本片展示了一个特殊群体不为人知的一面，配角都非常出彩，但我最喜欢的还是影片讲述的视角，看见自己躺在棺材里是一种什么样的感觉呢，终于有一天和这个身体一点关系都没有了，会觉得解脱吗？

关于复仇与宗教的关系，《色酷色影》是不完整的，更完整的表达是李沧东的《色酷色影》。《色酷色影》更突出的是复仇这种凌驾于道德之上的人性暗面，几个定焦横移镜头极富魅力。李英爱演得真好。

好吧，色酷色影对于2002年来说，确实是一部好片子，但是对于2020年来说，拍的像鬼片似的。这里的女主就知道尖叫和接吻，和格温比真是差远了。