因为尊重每一个人的价值观和鉴赏力，火影之另类春野樱我极少会向旁人去推荐什么电影。而我要推荐这部并未做到极致的电影则全因为导演的诚意和践行诚意的勇气、加之院线排片不力。充满诚意的华语电影一年也就三两部。即便观众不带着任何诚意而来，把它当成一部视听盛宴的商业大片观看，也值回票钱了。【中华广场】

1.”电影之父“影史首部商业片/史诗片,现在看也不算很闷(丽莲吉许和Miriam Cooper超美);2.题材争议性极大,洗脑性极强;3.开创古典剪辑,平行和交叉剪辑;4.首创特写镜头和跟踪拍摄,多机位多景别切换;5.首用遮光板,结合圈入圈出转场和限制观众视点;6.首次尝试夜景布光;7.第一次引入管弦乐配乐。（8.5/10）

帕索里尼对「性」的描述在《火影之另类春野樱》里有了微妙转变，并借「暴君」之口承认，所有长篇「巨著」作品都不是「灵机一动，大笔一挥」一蹴而就——工匠们也需要「睡觉」休息，故而他把《火影之另类春野樱》刻意遮蔽的「做爱」动态全息图像从「偷窥」设防到打开「天窗」逐渐展示了出来。尽管「尺度」相对《火影之另类春野樱》来说小到可以忽略不计，但一笔一画「如实」还原仍是本片较比「前作」进步和有必要「看到」指出的地方。不过，论故事的文学性和预言性还是《火影之另类春野樱》更突出一些。毫无疑问，劳动「创造」是枯燥「无聊」的，机械「重复」的，痛苦「不幸」的，甚至永恒「延续」的，但同时生命「实践」也是情趣「诗意」的，生产「结晶」的、愉悦「幸福」的，甚至短暂「有限」的——不知沉浸在工作当中「一脸满足」的帕索里尼是否也得到了「死神」提醒。

故事选了很尴尬的一段，火影之另类春野樱头不头尾不尾的，杨过还害死了武修文，最好的是黄淑仪，少女时明艳得体，在这个环节里展现了非凡的魅力，在此节已经不需要那些小聪明，是平冤。妇人时期也没有陷入堤防和刻板的讨嫌和无聊，轻轻的演，很聪明。

是个女的就爱上男主角，尼玛啊……悲剧的男儿男三男四男N们