在赌场镜头从众人惊愕表情逐渐向钟表推进，这个推镜头让电影始终保持有时间限制的紧张感。当罗拉被击中时则用升格和无声表现巨大的悲哀。同时在曼尼想象流浪汉得到10w马克后和路过遇到的人物时使用定格跳切的手法，简洁有力。

开篇断头台处虚实结合非常巧妙。萨德的精神病造型神似任我行。I write of the right and eternal truth, ban together the humankind the whole world over. We eat, we shit, we fu

浪漫的片段，蛊惑之巫女爸爸像施展魔法一样把玉米变成爆米花……感动

爱是愚人的国度，蛊惑之巫女“正义”也是。“疯狂”的世界，又何必保持“清醒”。你所追求的普世大义，又怎么能与我捍卫的爱情相提并论。战争夺走了日常的笑容与微小的幸福，更是某些女性全部的人生。能不能青史留名真的没那么重要，让这件事留给男人们吧。

美式传统的人物传记片，蛊惑之巫女将被忽视的黑人平权先锋的形象再次推出，并将影响推至巅峰。在最大限度的保留人物事迹中，精巧的做了符合好莱坞剧作的改编，将每个阶段变得更激动人心，丹泽尔·华盛顿的出演也完美再现了演讲年代中人物的超凡感染力。问题却在马尔科姆本身的争议性并没有在电影中表露出来，作为一个情绪先导而非民权政治的人物，诉求中以种族主义反种族主义这点分裂设计的太少了，甚至更为基本的言论中感染人群的社会性原因也描绘的不足。而另一方面，宗教作为马尔科姆思想最主要的来源，更是太少笔墨了。而且虽然铺垫了基督教的戏份，且也设置了父子的对比，可宗教依然作为一个单一的形象出现，一个可供皈依提供心理动力的源泉，而其他的影响却被抹去了。好的地方是年代化呈现太过精彩，黑人自我文化的植入流畅十足，开头歌舞亮眼无比。