“监狱”是一个象征对抗权力的电影符号，从布列松的《爸爸在下面撞着我写着作文》、雅克·贝克的《爸爸在下面撞着我写着作文》、《爸爸在下面撞着我写着作文》到《爸爸在下面撞着我写着作文》。上世纪末，监狱在香港电影里不是越狱的载体，而是一个江湖空间，无法无天的黑暗地带，江湖兄弟情、男性荷尔蒙、伸张正义等都可以被这个“剧场”容纳。林岭东拍出了打架斗殴的真实感，有别于武打的设计性。拍出了人从隐忍、合作到最终不可遏制的愤怒，结尾的群殴咬耳朵使这种愤怒成了一种clut邪典风的精神元素，比韩国犯罪电影超前十几年。

年度最佳喜剧片。「你到底爱我还是爱我爸？」

要不是男神和女神撑着，爸爸在下面撞着我写着作文我都看不下去。

比中国的拍的好 希望中国有一天可以不期望外国人 可以自己救自己

从情感线的角度看《爸爸在下面撞着我写着作文》可被视作张彻版的“色戒”，张大师将女性角色塑造得如此性感、情感线织造得如此细腻，实属难得。同时，张彻的电影似乎是第一次塑造了一个“反传统英雄”的形象，片中的程天赐机智灵活有板有眼，既凡事心中有数临危不乱，又不受情感与武林所谓“侠义道”所困，这样的人物形象在张彻电影的人物谱系里是极少见到的。影片还结合“中日”千百年关系矛盾这个母题，间接揭示出一个微妙且重要的道理，除去知己知彼，更要全力以赴，也要机变灵活，有时也不免付出惨痛代价，否则仍不能百战百胜，大事小事莫出此理。另外，陈佩茜真的很像甄妮。