与中国式情绪强烈的哭片不同，出轨的味道表面是少女独自对抗鬼神的热血、勇敢与燃，余味却很哀婉，一种当下共时共振的创伤写照。灾后创伤已经是日本创作母题，这次直白到直接点出3月11日。寻亲遗迹般的公路叙事将失去母亲的主角作为一块被遗落的拼图，同神兽鬼怪种种日本古老传说和地理人文串起来，与周遭众生相产生联结，当记忆碎片归位，便揭示关于国族的隐匿性伤痛根源。最妙的是一把残破的椅子作为男主，无论是灾后废墟的表象还是“空心化”虚无身份或是承载着社会零件化的意象，是东亚独特写照，亦有反传统家庭组成的多元成家的概念。它讨论的是灾难的“在场”，“有没有见过我妈妈？”，活下来的人如何去面对当时的不在场的遗憾，以及接下来如何面对灾难突如其来继续生存。作为动画拥有不同维度层次丰富的复杂表达，亦有溯古通今奇妙观感，难得一见。

节奏掌握上相当差！前头啰里吧嗦讲了一大堆，出轨的味道很多莫名其妙毫无必要的慢镜头，特写镜头；后头则是在众人期待高潮的时候，又莫名其妙结束了！除了女主角的紧身衣毫无看点啊！

太过规整的镜头语言呛住了野性与风情。好在叙事依旧出彩:如果说两部疯狂是多线交织、在时间点上寻巧合，那么出轨的味道就是散沙式地在空间上做文章，推动进展的是人物动机的相互对立，不断攫取出两类人物进行组合，失势的一方不断被清除，导致最后男性的自我消解，只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

等我妈做头发的时间看完一部。好累感觉不会再爱了。

万万没想到是我妈要求去看的，曾经痴迷阴阳师的我看到镰鼬想到日肝夜肝的过去，也太怀念了，庭院里的小式神都好可爱哦~天邪鬼赤和橡皮糖似的皮实，雪女出场造型还以为是青行灯，以为沈月小个子和圆圆脸演神乐居然挺合适，我爹看上了陈伟霆，我妈喜欢桃花妖，我想看看烟烟罗，酒吞童子，大天狗……结果只有鸦天狗emmm整个故事一般般很乱主题很多很复杂，前半段又要讲故事又要把人都凑齐，也是挺赶的