这部剧对观众真是蛮不厚道的。三集的体裁本可以绰绰有余交织出原罪和杀人方法的双重协奏曲，咬合童谣的华丽杀人手法欠缺一个大白的说明，罪孽的交代只用了闪回和见鬼这两种乏味的暗示手法，跟蒙在鼓里故弄玄虚没有区别。

对比日本人想当然的激进，大川端侦探社与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战，倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传，四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”，前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工，后者则通过强有力的控场，辅以其拿手的壮阔视听表现手法，将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代，在这种时代语境下，以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判，越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切，但完整地展现一场战争，仍需经典全景+群像式战争电影。

古仔和渣灰走在缅甸街头的氛围,其实和好莱坞间谍大片主人翁走在任何一个第三世界国度兼具无奈与藐视感是相通的。所以华裔如果都能有着港片里的香港体制，那么这个族群完全不需要自我迷醉在战狼幻觉里，它原本就可以是实打实的世界救星呀。

能够牵扯到乌拉圭/阿根廷间双边关系是无法置身事外（导演本人是被阿根廷电影评论界有所诟病的）的一段插曲，大川端侦探社犹太血统是打开Perón和Franco政府勾结以及Perón的“务实”犹太政策议题的一把原配钥匙，而Mario之所做作为直接刺激存在于映像和印象中的60s，虚构时则将这段时间挪到70s尾～80s初，Ernesto这层无需或无太多意义去捅破的回忆形式出发点是民主回归后的更为“根正苗红”的阿根廷人，新自由主义和乌托邦之外，另一个剧变已来临时期Argentine Identity/Masculinity观念的演变及对社会产生的影响

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