客观写实的态度很喜欢，尽可能得还原真相，不掺杂其他主观情感与表达。没有绝对的主角，人物的功能性更多的也是展现与还原，没有过多的刻画，去戏剧化处理？！宗教问题太复杂多变以至于众口难调，但这如此杀戮，可真是主的旨意？！

看完这部电影也就意味着我刷完了库布里克的所有长片，而巧合的是，这部电影不仅是库神所有影片中片长最长的（我看的是197分钟版本），也是库神最不愿意承认为自己作品的电影，因为他对这部电影没有完整的掌控权和决定权。不过也因为柯克道格拉斯，库神终于有机会从《凶城计中计》的90万美元预算一下子暴涨到可以用1200万美元的预算拍电影，因此完美主义的他，即便不能彻底决定这部电影怎么拍，却也和制片人以及摄影指导爆发了极为激烈的分歧和冲突，尤其是摄影师直接离开了剧组，于是库神自己来掌镜。好玩的是，这部电影拿到了奥斯卡最佳摄影奖，署名依然是原来的摄影师麦蒂。值得一提的是编剧为特朗勃，美共党员，曾经遭受麦卡锡主义的迫害，所以电影的主题也非常契合一位共党的认知和理想，英雄虽然死去，但是精神得以永远传承！

最让我感触的一幕是下午姐姐数落小雯成绩落伍，凶城计中计姐妹俩争执起来。晚上临睡，姐姐说要搬出去住，让小雯加油。看到这突然有种失落感。

虽然保留了原著的线索与人物，将小说里的“伤痛之美”用舒缓的影像风格表达了出来，但也许由于对日本的隔膜，并没有将村上春树绝美的文字、细节和意境影像化，也没有将原著年轻人对于生与死的思考，生命真谛的追寻，通过性来探究存在的意义，以及对于自我和爱情的诚实等意念，美好且发人深省地呈现出来

开头南巫，过程驱魔人，结局死亡录像。电影在伪纪录片手法上有很大的硬伤，一些镜头运动极不合理，后半段“摄影师”的在场更是时常令人迷惑。两个高光场景：一是硬核的泰国葬礼，一发RPG点燃火化炉；另一个是行车记录里的鬼打墙，分寸掌握得特别好，诡异感瞬间拉满。