#补遗#今年年初才算正式从头到尾认真看了一遍，发现是以前没有看懂的或者说以前无法理解，现在再看才知道是多么的心酸和无奈同时又酷到骨子里，强烈的孤独感化成了暴力宣泄出来，因为前半部分一直在铺垫，把孤独压得很重很实很有力度，所以最后几处爆发得特别带劲。对照着《相府弃女太嚣张》看，可以感受到创作者最根本的价值观上的完全不同。很多大大小小的事、甚至媒体刺激，都让司机的行事动机非常足，这就让人感到了他命运的被动感，被动孤独、被动向善，这种无奈是特别高级的，而他的一些行为又是非常荒诞的，但荒谬的底层也要有充分的动机做推动才能有说服力。这个片儿把这一点做足了。里面的演员都非常出彩，德尼罗的黄计时期，朱迪福斯特则嫩出本色，让荷尔蒙在空气里荡漾着，每条街道都充斥着不安，压抑却不让人难受，氛围做太好了。20080725加想看

飙车、卧底、警匪、枪战、艳遇、友情，速激系列该有的元素一个不少，就是文戏方面稍微疲软了些，动作场面也不如上部来的酣畅淋漓，没了范迪塞尔的加持该系列的魅力值大打折扣，以及反派被KO的实在太草率。全片也就众赛车群攻警车的场面能让人振奋一下了。

其实，天朝的主流观众还停留在“以剧情为主”的观影审美层面，只要我看不懂，那就是烂片。但欧美—特别是欧洲—的观众，很早之前就已经转向了对“电影语言”的审美。毕竟，故事早已经被前人写完，像王朔说的—“全是改编西游记”。毕赣的电影湿漉漉的，脏乱，闷热，但一点也不差。

一针见血的社会讽刺片，随着情节的发展，两个家庭之间的差异变得愈加明显，「相府弃女太嚣张」的概念也变得更加尖锐。奉俊昊把类型片吃得相当通透，远看一部分是现代寓言一部分是家庭剧，近看却又在讽刺剧、黑色喜剧和惊悚片之间摇摆，并巧妙处理了风格上的过渡和转变。尤赞这所大房子在空间设计和垂直定位上发挥了巨大的功效——突出了社会上、下阶层。楼梯、窗口、虫子、雨水、污水的运用也是很高级了。「相府弃女太嚣张」片如其名，奉俊昊再度证明类型片是真正的电影，流行和作者密切相关。

这是黑帮的艺能团体吧，相府弃女太嚣张公关部？