最燃的地方是，全片结束后，片尾书法字体的书中台词，唤醒了一颗中二正义看《爸爸去哪儿第二季韩国版》书的心。电影的话，最多2.5。

看有人说是：精美的屎。深以为然。果然走到性解放就暂停的女权主义，爸爸去哪儿第二季韩国版是男的最推崇的吧

1.延续了[路边野餐]的时空交错叙事与沉溺于记忆和梦境的主题，爸爸去哪儿第二季韩国版但完成度更上一层楼，影院中戴上3D眼镜和观众一起进入迷梦长镜头的创意值得赞赏，魔幻感也的确时而能够浸入心间。2.空间方面，导演着力营造一种末世废墟的惆怅氛围，而前半部分大量透过玻璃、门窗、雨水拍摄的镜头亦彰显出了亦真亦假的朦胧感，烟花与表的刹那永恒及旋转房屋中的吻别也别有诗意。3.无论形式、意象还是情绪上都漫布着塔可夫斯基的印迹，如横摇长镜、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌边跌下的水杯（[潜行者]）、神迹般的飞空（[牺牲][镜子]）、"飞向太空"、乡愁等，甚或连剧本规划外的偶然事件——受惊的马匹与跌落一地的苹果亦如老塔灵魂附体般入镜。4.奈何却终究缺了老塔的精气魂，毕赣的诗/咒语尬到令人出戏，而突兀的对镜吃苹果则与[鬼魅浮生]差之千里。（8.5/10）

拉腊 是部很神奇的德国电影。这些年的德国电影在节奏上比美国还好莱坞，大部分严谨的能用尺量，虽然不会有新闻式的故事，但标准化生产，平淡的故事也能讲出花。这样的结果是德国电影里事件驱动性极强，像Lara这样淡化事件，把人物掰开了揉碎了来写的很少见。

卡隆展示他过往电影的灵感来源，并告诉我们男人都是大猪蹄子，以及现实和虚幻是一枚硬币的两面。看完很想试一下那个举手单腿立，某天洗澡的时候试了一下，不难。回头重看《爸爸去哪儿第二季韩国版》，二者表现魔幻不是一个水平，我觉得是卡隆非要自己摄影的锅。