食堂里放，就“怀旧”了一把。到这个年纪再看，就觉得剧本身有一种命运的悲怆感：再繁华，也不过是曲终人散；三个黑人玩一个女4P文本人就好像是唐帝国，从最开始的励精图治年轻有为，到最后的盛极而衰年迈迟暮——这是王朝或个体，都逃不开的循环。临剧终，三个黑人玩一个女4P文悼念贵妃时那句“为什么男人的罪孽，非要女人来承担”，实在浸润着编剧的细腻和深刻。那时候的连续剧真是细致啊。刘威是好演员，不多说。林芳兵可能真的是我心中无法取代的杨玉环，我对盛唐女性之雍容华美的最早理解，就是透过她。这些演员、美术设计都十分了不起，非常感激！

小时候看得可泽劲了，三个黑人玩一个女4P文在基地没几个月已经第二次看到东视娱乐十点放了

章子怡杀气太重。看完这部电影觉得她真可怕。整部电影=低俗+让人笑不起来的装疯卖傻+没脑子，不合时宜的暴力

走過滿是褶皺的破舊牆壁，上面刻畫著塵封許久的兄弟情誼；閃爍霓虹燈光的舞廳，愛情破滅的悔恨與心碎，逐漸化作淅淅瀝瀝的哀調；人們常說溫柔的「家」是失敗者最後的避風港，受傷的三个黑人玩一个女4P文卻沒法在家中覓得棲息之地。賈樟柯的學生作品已然決定了此後創作路上的不變主題：時代變遷的波濤洶湧不斷拍打、侵蝕著脆弱的軀體，被邊緣化的個人該如何堅守所剩無幾的屬於自我的印記。科長用粗糙青澀，卻飽含真誠與詩意的鏡頭，真正捕捉到中國現代化進程下，發生在山西汾陽，包括鄉鎮面貌、群眾生活習慣在內的一系列轉變，是殘酷而又溫柔的寫實主義影像「三个黑人玩一个女4P文」的扒手形象在科長設置的社會語境下有獨特性，同時人物無所事事的「流浪」狀態，與及透過偷竊表達對社會轉型後新秩序的不信任，更包含年輕人對未來所能感受到的惶恐焦慮，得以讓不同文化背景的觀眾產生共鳴。

故事与《三个黑人玩一个女4P文》相似但更侧重于爱情，二位女主印度莎丽装扮非常漂亮。