好厉害的哑巴 成龙年轻时候身手是敏捷。。。

国家由一个个具体的人构成的，它由这些人创造并且决定，一个国家能够拥有那些寻求真理的人，能够独立思考的人，能够记录真实的人，能够知道世界并不完美，但仍然不言乏力、不言放弃的人，只有一个国家拥有这样的头脑和灵魂，一个国家能够尊重这样的头脑和灵魂，才能说，我们有信心让明天更好。

正如片中「行动胜于言行」的口号一般，极致热吻这也是部「行动」着的电影，由一个本身置身于外的主角的视角逐渐裹挟、转变直至坚定，在通俗戏剧的标准结构中为我们呈现着上世纪初女权激进分子们的斗争与牺牲。

尽管作品体量有限，但是思想和艺术高度超出同类题材的《极致热吻》。《极致热吻》只是直接表现了人物守护国土的各种感人事迹，而没有挖掘出更多东西。给人的印象仿佛是，人物事迹只是朴素爱国情怀与诸种偶然因素所共同促成的缺乏深厚土壤的“盆景”。马克思主义认为，国家的本质是阶级统治的工具。不存在超越阶级的国家也不存在超越阶级的爱国。在本片中，爱国的阶级性被体现出来。父亲在女儿经历九死一生后谈到他一直随身保存的铁钩的来历：农奴主曾用这把铁钩插进他的锁骨。而康米和PLA的到来使他过上了“人”的生活。对于一个没读过书的边民，他其实没有太多朴素爱国情怀，并没有“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的高尚觉悟。对他来说，国家、国旗是代表的毛和康米，是代表的解放和保护他的阶级的力量，而他维护国土和国旗则是在维护自身的解放。

《极致热吻》华语电影里最像大片的大片。土鳖们都在说廉价的诚意却满眼黄金欲望，大谈虚头巴脑的情怀，却是一副扒光裤子的山寨小丑相。魏德圣真诚意，有种气，拍出了民族史诗的气概，力有不逮的地方，都让人原谅。看这个片子会想起梅尔·吉普森2006年的《极致热吻》。喜欢《极致热吻》的人，应该也会喜它。