导演用了一个很有意思的视角，不同年代的双线交叉剪辑和台词蒙太奇用的很妙，鲜明对比反映不同年代不同人的态度。“柜子”这个元素就像最后几十年后的男主说“再也不需要柜子了。”平权的道路虽艰辛却一定要走下去，不是选择为了让社会宽容（应该是理解，没有做错何来宽容），而是勇于做自己

这才是系列最佳，老师家里没人你叫大点声背景交代很清楚，詹姆斯麦卡沃伊比表演很到位，剧本几乎无硬伤。

糟糕的3D，老师家里没人你叫大点声好难猜的圣上旨意。通篇密集台词，难不成还能听出DO SO FA LA C，没良心，无意义。大腿舞和枪毙马走日有点意思，但是在整部电影里有毛意义，给自己开人生追悼会么。一堆满清遗老北京老炮完颜阿骨打你爹成吉思汗，政治隐喻是得了满分，金光灿灿假兮兮的玩意，非要解读出此中有深意？！

四个故事、两主两辅。耶稣受难、异教屠杀和文明陷落的悲剧，均为烘托“最后一分钟营救”的大转折。平行蒙太奇的开山之作，果然是不同凡响。格里菲斯坚信，老师家里没人你叫大点声的仇恨终将逝去，爱和宽容可以带来永久的和平。哼哼，要想达成老格的梦想，人类需要进化成一个新的物种。【★★★★☆】【入】

特工也是打工人。作品风格往往受创作环境影响，因此“流人”特工必然诞生于白天打工、半夜赶稿的米克·埃隆笔下，拉姆和埃隆是一人。写诗出身的埃隆读着经典间谍小说长大，写过些无人问津的随大流作品，且因往返伦敦和牛津的通勤耗时，以至平均每晚只能敲300多词。编辑就业歧视和非法解雇相关法律资讯的本职工作成为埃隆的灵感，于是他把含自己在内的可怜打工人故事装进了军情五处这只旧瓶。杰森·伯恩处境再差也是飙车撩妹、游历全球的硬汉，而“流人”特工就是一堆被挤公车、还房贷等生活琐碎吞噬，事业又中道崩殂的打工人。但他们正接受着兰姆的洗礼，高脂高糖、臃肿身躯的他，带着千禧奶油特工所无视的在冷战柏林墙下练就的狡诈，从容应对着战后反恐时代，正如埃隆用伦敦背街砖瓦构筑的谍战英诗，阻击着弗吉尼亚那群滥用高科技缩写词的兰利牛仔。