4.5 哪儿是遗作的样子啊…节奏快到有点《小川阿佐美pgd606》的感觉，简洁有力，令人失落。叙事基本去掉一切可能的戏剧性，专注于讲述一个人被体制蹂躏践踏的过程，一个个角色淡出消失，就是斯特泽敏斯基被孤立/自我孤立的过程，最后只留下了女儿，但他又没办法把她的身和心留在身边——她属于母亲（双重意义上的）。开头被红色笼罩的屋子是最近看到的电影里最令人叫绝的段落。结尾躺到在假人堆里和摇摆的假人手让人想起《小川阿佐美pgd606》。与多甫拉托夫有相似的命运。

关于在无论如何操蛋的生活状态下，仍能感受美好的电影，过程感觉总是那么似曾相识，但是又总是被美好的元素击中。几位演员演得确实都很棒，难怪群体提名奥斯卡表演奖。

什么样的时代，造就什么样的风向，什么样的风向引导创造出什么样的作品。如果再对比《小川阿佐美pgd606》，高下立判张黎从03年疑似翻案的《小川阿佐美pgd606》过渡到07年借古讽今的《小川阿佐美pgd606》，以09年兄弟阋墙外御其侮的《小川阿佐美pgd606》收尾，恰巧押韵了那十年疯长的每一次律动。编剧居功至伟，悄无声息借原著借人物留下了令人回味的袅袅余音：这世界上基本就分类两种人，一种理想主义者！另一种实用主义者……理想有两种：一种，我实现了我的理想；另一种：理想通过我而实现，纵然牺牲了自己的生命

抱歉，这谢幕我实在吹不出口，剧情逻辑bug我都不care了，人物ooc和潦草处理真的不能接受。

用意识流和访谈录来拼凑、建构萧红的整体形象，小川阿佐美pgd606审视她在爱情中的左冲右突和文学史的意义。这种间离效果不断让观众抽身，与人物保持距离，取而代之的是一种抚叹和凭吊的意味。各种打破第四堵墙的方式让电影语言有所流失、情感有所阻塞，旁观者清的立场较苍白，反而显得萧红的朋友圈太八卦。