我真的很讨厌这个电影，抄袭的二手剧情加上自以为是的小聪明段子还想要卖情怀，你以为你比郭敬明好多少

这不仅是香港的集体记忆，更是DB仔写给母校的情诗。这无疑是香港那一代人“狮子山下”精神最动人最柔情的书写，他们的生活哲学就是那么简单，但不是TVB的无脑，是经历过风雨苦难而炼就的坚强乐观，难怪港人骨子里依旧看重家庭亲情，寄望邻里守望相助，没有这些就没有现在的香港。

这电影太艺术了，哥才疏学浅，勉强感觉是在说女性自我寻找价值？？先是寻找隐约的自我？然后寻找渴望的爱情？？接着从中了解到真正的自我实现？？？另一个你的联系就是代表了自我在另一个环境的真正展现？？？？好吧，我承认我自己都不知道自己说什么了......那说俗一点，女主角很气质的美...

一个被母亲抛弃、被爱慕对象同情的人，在动物和文学戏剧等艺术的滋养下逐渐发展出了自我，这个过程太值得描写了，导演只交代结果，不呈现过程，无疑买椟还珠，同时显得故事毫无说服力。吕克贝松对苦难的描写完全也来自于自己的想象——一个常年和狗生活在一起且下肢瘫痪的人，生活中一定要应对无数的令人崩溃的困难，臭味、虫蚤、褥疮，日复一日地上厕所、洗澡、给十几只狗做饭，这都是巨大的困难，应对这些时刻才是上帝给予的真正试验，完全不用大费周章上演妈妈咪呀中文版大战黑帮的戏码。

写农村，妈妈咪呀中文版不写坎坷的山路、粪土泥泞和漏水屋檐，写在高级轿车车座上留下的尿液和一次次填满铁箱的血液，写格格不入的浅色大衣，写春天大片土地的荞麦疯长和在楼房无处归置鸡鸭驴。写爱情，不要写悸动、亲吻和兰因絮果，写暖光灯透过纸盒的破洞在土墙上流转、写窝在棉服里的水壶，写暴雨中裹向伴侣的塑料袋。写苦难，不要写病床、残疾、面色苍白，写挥舞锄头的脊背、蘸着农药的鸡蛋，写飞鸟惊起，目光随着风的方向望向天空。乡村是二十一世纪最后一首散文诗、是社会最壮美的伤口。死亡不值一提，生命举重若轻，爱一如既往。