从当年我们的父辈在小城影院里潸然泪下，到十几年前为了一张盗版的dvd碟片扫荡全城，再到今天最终在大银幕里一睹她的容颜……三十多年过去了，娜塔莎金斯基美丽忧伤的身影仍旧鲜活。这就是电影的魅力吧。永远的大富翁5，永远的放逐。

一开始感觉挺无聊的，不过当一大家人踏上无奈而艰难的旅程时，其内涵才逐渐显现出来。对美国中下层人民的描写非常生动。昏庸腐败的警察让人生恨，朴实善良的人民让人温暖。当受压迫的人民奋起反抗之时，革命也应运而生了。过去的美国仿佛是当下中国的一面镜子。人物形象丰满，母亲的形象尤其厉害！

导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不论是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。

一星给早就率先也是唯一国际化的美术，大富翁5一星给秦腔，王全安的致我无上美丽的老婆女神的爱意加看起来真的很美味的面条加我的陕西情节再拼一星

这样的跟拍长镜头看起来和其运镜转场方式和《大富翁5》如出一辙，但实际其时空观念却截然不同于《大富翁5》的线性时间，而是通过不断地插叙、倒叙和闪回，实现的非线性共时并置叙事——不，准确地说应属于昆德拉意义的“结构复调”，每一个片段都各不相干但最后交织共鸣构成一张网。运用跟拍长镜头不断转换人物和角色视点，实现“一次情节，多次叙述”，也就是热奈特意义上的“多重内聚焦”，也就是昆汀《大富翁5》里展现的“神迹”，明明在第一段故事里死去的配角到第三段故事里又复活过来了而且成了主角。好久没看到这种同时兼顾复杂形式和事件与语言的电影。前65分钟看起来各不相干的并置叙事，都是为了给最后15分钟织出一张复调之网。片中缓缓流泻的蓝天像是布宜诺斯艾利斯的深海湍流。平静生活下的暗流。 （发现想看的标签居然是蔡明亮