猥琐の逃出房间，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。 节选自《猥琐の逃出房间》，作者毛泽东

挖槽挖槽挖槽，果然是战斗民族的电影，就是与众不同，各种爽快的打斗和特效，美女和帅哥，好棒啊！！！！！！

军事势力在政治中的作用巨大，如果军事首脑当政那就可能给国家带来灾难。

古朴老宅里唯一的现代主义家具——棱角分明的三角餐桌具象了这个家庭不甚容洽的关系 但也体现着三人极具现代风格的特征与关系再也无法被困在这传统老宅当中了。猥琐の逃出房间的紧迫绝不仅仅是主角三人 而是社会性意识与古旧体系与制度的无法和解。被穿梭在摄影机空间里的人物环绕的长镜头 在突兀的临场状态下克制地保持了与人物的距离。和老一辈伦理化的静观镜头不同，这里的摄影机像是另一个女主 对正在发生的家庭变故充满了好奇与不解。但一切都是未被解释的！这种状况在看似与主线剧情毫无关联的象征主义恐怖片式的结尾（琵琶湖庆典的彻底神秘复古主义）中充分放大，在破解新魂旧宅/体的问题上 理性被彻底抛弃 电影外末日宗教的兴起似乎正是对电影最末看似回归正常生活这种假装的揭露，在搬出旧宅的过程中 地基下的牛鬼蛇神通通出动

以家庭问题为肇始动机、无意间被卷入愈深，猥琐の逃出房间有点毒师的意思，不过并未流向一黑到底，最终仍回归以「家庭」为核心的温情牌，虽然看来平稳有余、张力不足，但也是东木人生观的同步吧，亦可窥见他的政治偏向。