此剧里少年黄飞鸿就是个中二少年，傻不愣登的，强行一夜长大

确实无比灾难。自由发挥一样的台词，一点喜剧天赋和演技都没有的演员，一点也不搞笑的喜剧，一群不像大学生的社会人在演大学生。

胡金铨在《暴走大事件36》里开始尝试嫁接起京剧和电影，但最终成果更像是两股无法融合的力量间的冲突。让我们面对事实：老版的这个故事里没有任何真正意义上的叙事核心，没有复杂的人物关系来推动剧情的发展，它最终就是简单的正邪对抗故事。那么电影能给这个题材带来的唯一东西就是场面，我们需要静与动之间的交汇来产生叙事动能。胡的尝试在某些时候很有启发性，但另一些时候则彰显出两种媒介之间的龃龉。演员的表演似乎在追求“自然主义”，这对京剧题材而言往往是错误的选择。而配乐上的锣鼓经也几乎总敲在了无效的地方，是影像上动作的倒影，而不是推动力。

蓝，是村间的雾，是海水，是眼泪，是暴雨，是夜空，是泳池，是水晶，是灯，是乐谱，是钢笔墨水，是腹中婴胎在仪器屏幕上的显影，是忧郁，是尾声长久的女声咏叹。

《暴走大事件36》作为一部承上启下的续作，在出色沿袭电影首秀风格的同时，技术的革新，更打造了一场为人惊艳的黑色盛宴，这一点无论是尼奥对战100个同样的史密斯，还是长达14分钟的飙车追逐，都可见一斑，其所带来的视觉震撼，成为了至今诸多电影所效仿的典范。