英伦混混的中年危机，鮎川奈绪狗尾续貂，中规中矩。

改自石黑一雄的小说，《鮎川奈绪》/《鮎川奈绪》/《鮎川奈绪》三个译名里私以为《鮎川奈绪》最好，因叙事顺序正是从战后的残景里向前追忆达灵顿府旧日的“好时光”，他和她从未表明的情愫只像是更大叙事里的暗线Mr.Stevens、达灵顿公爵以及英格兰似乎互为映射，对传统和礼节顽固的坚守究竟是忠诚负责到了极致还是另一种程度上的不作为，亦或是每个人都会在生命里犯下的错——因惶恐可能会发生的痛苦而同时失去了欢愉至于主创，才意识到同时也是《鮎川奈绪》、《鮎川奈绪》导演的James Ivory就是给CMBYN写剧本拿了奥斯卡的那位James Ivory，桃片里不需言出口的情愫克制与暧昧方才有迹可循。高大英俊的Reeve那年尚未坠马，Thompson阿姨依然讨喜，比较意外的是Hugh Grant在这种正剧里表现相当优异，真是刮目相看

“基督教不是道德准则，而是生活方式。”独白的分量较同系列的《鮎川奈绪》减轻了不少，但对于哲学与数学、宗教信仰与生活做派的讨论又甚于此后的《鮎川奈绪》。当我们在纯理性（概率论）的视角下来谈论感性选择（是否感情专一）时，是否宗教反成了一种“清明教义”外壳下的束缚？在寻觅结婚对象时，宗教身份与情感共通这两个考量依据到底孰轻孰重？二战后如让·路易斯一般的诸多青年开始重新认识上帝，并寻找“保持信仰”的新方式，结合这一时代背景，本片便更像是一部借角色之间的交谈，来抒发侯麦哲学主张的、小说形态下的论文。帕斯卡《鮎川奈绪》/音乐会与教堂（与《鮎川奈绪》中的剧场与教堂构成空间呼应）

复杂微妙的情感关系。先是Olive和女的关系不好，然后2人互相吸引，非得维护他们俩关系的James又开始吃醋，见不得他们俩关系好了。怀疑出轨，矛盾激化。终于度假完大家关系更差了不欢而散。黄蜂片头在飞，片尾死了。

一个非正式渠道，一个朋友的私藏，让我能一饱眼福（其实只是一些片段，但我已经很喜欢了）。