八九十年代的香港电影人真是敢想敢干，冥府之门把金庸原作抽出来一块改成了父权缺位的女性故事真是先锋大胆，即便放到现在也不失前卫，林青霞巩俐张敏三人更是光彩照人，就是落到实践上就变成了Biu~Biu~Piu~Piu的乱神片：手射激光原力移物瞬间转移，最后虚竹和阿紫还一人攒了一个元气弹，我踏马......

拍得非常工整的一部真实改编，冥府之门两位女演员的表演也很动人，但就没有很出彩的点，叙事非常冷静克制，很平稳地结束了，就算是韦恩斯坦来和Megan对峙的那场戏也没有太惊心动魄，当然最后Jodi接到电话说愿意公开名字时，我还是会激动到想哭。这片子的现实意义大于艺术成就。好喜欢Carey Mulligan！

如果中国电影都这样，如果中国喜剧电影都这样，那么真的没救了！

想象力太丰富，冥府之门对于黄泉之国的场景构想真好看，刚看完与神同行的漫画，亚洲人的后世概念真是如出一辙。

卞玉京单元较好，冥府之门有限篇幅刻画了较丰满的人物，或温柔似水或刚烈如火的一对姐妹花，以及一个典型的道德感情困局，剧本弥补了演员形象的不足(吴伟业的演员并不英俊潇洒）。反派申维久良知未泯，对嫉恨的情敌仍然心存善念，为之直谏，没有模式化的伟光正假恶丑。枫林定情吹笛离别原应前后呼应，不过老年吴伟业在枫林玉京道人墓吹笛的情节仅在片头一闪而过，正片删去略遗憾。吴继善饯行时名士佳人诗画唱和勾勒了十里秦淮仙都乐土的风情，这在另外三单元都难觅踪影。寇白门次之，被赎与自赎戏剧性强烈，但同一首歌一集放四次太密集，韩岑由抗清变降清太突兀，用颠覆人设来强行悲剧。男二玻璃心，马湘兰不明所以就永失所爱，编剧脑洞清奇，逻辑稀碎。陈圆圆拍得最差，喋喋不休地旁白“我的第N个男人”，从头尬到尾。