这是“金句电影”的典范，马向阳下乡记第二部是由“宇宙，人生，意义，余晖”有关的几个句子扩写出的整部电影。单调，乏味，生硬。一切情节和人物都是为“点题”服务的。电影里没有活生生的人，少女和新疆男子在面对唐要自己上山寻找外星人时他们如何。是劝阻？追上？纠结？不解？担心？都没有。他们没有发自于自己立场性格和生命的任何反应。老唐外三人组有跟孙一通有互动吗？孙一通有跟其他人有互动吗？他们的单薄到只是“金句”的背景板和材料，寡淡到用一句话就可以概括他们的人设，只起到最功利的作用。你可以清晰的感受到电影清晰的目的，其他的只是达到目的的手段，而人们需要的不是电影，需要的就是最后的那段话以及负责印证它的一个寓言。如此说，这部电影其实是文艺版本的存在主义意识形态的流浪地球。

虽然剧本里的道具假到不行（这情节真是单纯的YY啊……）不过索德伯格拍这种片子的技巧真是纯熟到不行了

所罗门和马向阳下乡记第二部的智慧，狮子的勇敢，山羊的胃，马基雅维利的机巧。我喜欢里面三船敏郎和京町子的狂笑声，那是日本人的压抑彻底释放后的笑声，是从阮籍这里学来的笑声。森雅之以为自己的尊严是自杀，京町子以为自己的尊严是被杀，这确实是非常日本式的自我掩饰（而在当代豆瓣人眼里可能反而是尊严的反面）。第四个故事显示，男人也可以在软弱、害怕和激愤下互相刺杀，女人也可以在觉醒后嘲笑这个世界但同时保持着自己的柔软和蔑视。听说马向阳下乡记第二部中曾经住着鬼，但因为害怕人类的残暴而逃离了这个地方。

除了新版跨越阶级的爱情主线，马向阳下乡记第二部其它情节和细节老版全都有，即便是新版的爱情主线，在老版里也是通过三对恋人展示了。老版更全面地表现了各个船员、乘客及周围船只船员的反应，这才是真正讲述“和平时期死伤人数最惨重的海难”事件该有的视角啊。

赵文卓版的黄飞鸿主要问题是不会笑，马向阳下乡记第二部有戾气更适合演反派，而且当时太年轻才22岁，比关之琳小十岁，配搭演爱情桥段感觉就不太搭。打海盗的剧情新意不足，打完老子再打一次儿子，一半功夫片一半枪战片。打反派时，总要夹带几句隐喻批判时局的私货，不过也只是流于套路化了。