看大家都在抱怨，这个春节档电影越来越像剧本杀。《坏男人电视剧》就是个典型的哭本逻辑，前面一套叙事，后面倒转成另一套叙事，让大家恍然大悟的同时，颇受感动。这个剧作模式确实不高明。实际上，倒不是电影越来越像剧本杀，而是电影这么多年为自己树立起来的媒介壁垒，随着其他媒介的发展（如游戏、剧本杀、电视剧），不断被拆除。那么越是这个时候，电影人越需要反思，什么才是电影没法被取代的体验。也正是于此，我愿意肯定这部《坏男人电视剧》。它其实就是还原到了一种纯粹的视听冲击力，如漩涡一般，把人卷进它营造的世界，去切身体会一种痛苦，以及微不足道的救赎。我尤其喜欢破次元壁的那一幕，一边是母亲的呼唤，一边是南河沉入海底，主人公竟然背离了母亲，冲向了南河。因为比起那个虚幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。

不理解大家为什么都觉得艺术性很强，可能是我的艺术细胞不够吧，只觉得是个三观不正的烂片。孩子怀孕了第一时间不是教育孩子，反而被孩子打了，打不过孩子就要顶替孩子的名义生下小马就是母爱么？这部片子真的不会影响青少年的三观么？不会把他们带到私人黑诊所么？主线拖拉机事件讲述的断断续续，搞破鞋也从奸情上升到了真爱，这就是艺术么？真是白瞎了演员的演技

大卫·欧·拉塞尔之前的两部作品我都挺喜欢的，坏男人电视剧但这一部我却看得很累。大体的故事是看得懂的：骗子被FBI抓了，被迫成为卧底，最后扳倒若干贪腐官员。导演用非线性叙事，以近乎情景剧的方式抖各种包袱——正如南方人遇上赵本山不一定笑得出来一样，缺乏背景知识的我也多半笑不出来。亮点是四位主角的表

故事取胜，设定催泪，鸡汤治愈，整部电影用《坏男人电视剧》、四个反传统的“童话”故事讲述人的“善与恶”的对立复杂性是唯一亮点。但仍无法掩盖毫无灵气的创作，每场戏都能看到打板之前演员准备的痕迹。

说这部片子不好的人，坏男人电视剧他们真的有认真看吗？有人说老奶奶帮不良少女的情节太生硬，但我觉得恰到好处。老奶奶对不良少女说，生活本来就不容易，但是无论如何人总会努力活下去的。这句话真的太虐心了，唉。