战争场面除了那个年代总避免不了的“死得太假”以外，真的是一流，超一流，这么多国家的国防部鼎力支持，那个场面真是杠杠的，就是拍堵车都让人连声叫绝。但是这样的题材就不适合群星荟萃啦，又不是建国大业诺曼底登陆可以合家欢。市场花园计划就我理解，是一次赶鸭子上架从而缺少调研缺少协调缺少应急预案的可供一切机关部门借鉴的失败典型教材。但是这个片子既要黑高级官员拍脑门又甩大锅，又要体现基层官兵一往无前视死如归，又还要搀着插科打诨的吐槽，还要保证各位明星的戏份（比如詹姆斯肯恩那段威胁军医的真的是很多余），就真的很散且叙事不清了。这么多条桥打到哪里了为什么这些人会出现在这里不开着个百度百科在一旁参考确实是有点难捋清。可能这就是军迷专属的典型片子之一吧。

太经典了 里面的女性有种野蛮生长的力量感，歌舞的片段跟剧情相辅相成，很有表现力印象特别深的一段，罗茜胜诉出版者把早就准备好的“innocent”和“guilty”两捆报纸中拿出innocent那一叠开始叫卖，媒体公众在意的不过是噱头和戏剧性，女主那场法庭审判也不过是场闹剧极尽荒诞和黑色幽默了

工整的诗意，形而上的浪漫，最惊艳的是金基德对空间的解构和生产：主角游走在漂浮、流变的空间之中，居无定所，是中心（城市）的边缘人；空间被分割为六个私人域，又连续成时间意义上的一生（童年、恋爱、新婚、中年、暮年）；由于偷窥的存在，私人空间成为演示之地；主角不断侵入他人房间，试图实现自我与他者的越界；缺乏空间占有权只能系着铁丝打高尔夫，所以渴望空间；警官的视线构成无形的监视空间，是暴力和强.权；主角练习隐身术逃逸出空间，实现了自身的不可见和「不存在」；两人在镜子的「异托邦」中相遇，镜子能够使人「在自己缺席之处看见自身」，是介于「在于不在」之间的存在；体重秤为0意味着两人已经超越现实空间，生活在幻象空间，而这个空间恰是「隐身」这一主动行为创造的新空间（福柯「差异地点」），并且只对女主开放。（4.5）

最大的问题是把两种动作风格混杂在一起：年轻一代是拳拳到肉的疼痛打法，到大佬这边又施展出违反物理的招数，当《电视剧牵手人生》和《电视剧牵手人生》对打，电影的调性就会变成不合时宜的滑稽。郑保瑞一方面继承了香港动作片的美德，用情义与复仇的矛盾作为文本的底色；另一方面又用一个刀枪不入的反派彻底逆反了现实逻辑，古天乐和洪金宝背后的历史传统轰然倒塌，年轻人在结尾破局的方式也特别随机，无论是少年意气或是时代回望的表达都很难成立。但不论如何，郑保瑞终于用最新的三部作品洗刷了西游三部曲的荒唐，重新做回了一个银河人。

我们的人生，就是一整个电视剧牵手人生。永远有不明白的潜伏。一场暗涌，没有尽头。