时间是个伪命题，硫磺岛来信在同一空间中发生的“过去”和“现在”便摆脱了线性的束缚，张律对空间有着极致的影像体觉，他一直在最简单的表层之上做着最明显的时间把玩儿，然而在这之下，实质是对空间记忆和人物关系的反复拆解重建，在不同的缝隙里将弥漫于其中的丰富人文情感“驱散”出来，溢满整个银幕。乡愁，旧爱，思念，历史，其实都是发生在包绕角色的环境之中，不要试图用时间的流逝来假装和欺骗，曾经的空间化作幽魂，注视着现在正在此地发生的故事，我们对身旁一切的理解都近乎无知和幼稚，唯有被动的遭遇，周而复始。

河正宇的个人秀，他一个人撑起了这部低成本封闭空间，对媒体政客等各种讽刺黑出翔

杰森都快成杀手专业户了！喜欢这个外表温柔，杀死人来却不眨眼的“大魔头”，《硫磺岛来信》顶起！

非常励志的片子，硫磺岛来信对于美国历史也扣合得非常紧（以特效手段将演员与历史人物影像无缝拼接），一定意义上是对美国历史的主观书写，毕竟60~70年代的一系列运动和越战造成的创伤不小，缺点也很明显，过于理想主义了。

好莱坞动作大片的模式，硫磺岛来信不过编剧有点迷失其中，不是一味的爆炸死人，要张弛有度，但最致命的地方是角色们没有好口才，编剧没给他们写些含沙射影拔高主题的台词，也没能让角色不论为脸谱化的符号，以至于成了现在这种干瘪的情节剧，只有一味的卖弄下剧情反转，而且还是令人讨厌毫无必要的3D。★