有人能从裤裆里掏出血滴子，有人能从裤裆里掏出一袋金子。

看歌剧电影，觉得画面载不下丰富饱满的音乐；但看音乐剧电影《喜宝给爸爸生个孩子》，却觉得音乐撑不起画面。几位主演唱功欠缺，故扬长避短，大量以朗诵腔代唱，近乎独语。凡重要唱段，皆以主演特写表情贯穿，以此和“独语”效果对应，但大大降低的音乐强度，反使画面显得无味。奇怪的是，伴奏乐音量不成比例的弱

徐若瑄脸好小，喜宝给爸爸生个孩子大s颠覆了，我还错把吴彦祖当作了张震……还好，张曼玉是惊喜。

2分半吧，喜宝给爸爸生个孩子主题实在不是我喜欢的类型，那位新纳粹，大概的思路是对的，但是枪口朝错了方向。都现在这种节骨眼了，白左还在瞎反思，欧洲真是没救了，希望我大天朝不要步其后尘。

实在遗憾，越描越暗淡的艺术花火根本没有在我的眼前燃烧起来。作者大概没有意识到，围坐在《喜宝给爸爸生个孩子》面前的并非是一群懵懂无知的艺术初学者，而是一群阅历极为丰富的现代观众。尽管这张铺满同性颜料的画布上几乎没有任何异性的色彩，然而那种“非我族类”的审视目光却无处不在。不要忘了，这幅肖像可是为了取悦男人才创造的作品。整个时代的审美趣味最终是以无形的体态钻入了绘画本身的规范当中，因此两位女主角才不是平等的呢，她们之间是一种极不平等的支配与被支配、调教与被调教的关系。画家眼中只有画的艺术而没有爱的艺术，因此她需要模特给出画的批评和爱的教育。画家得到的启示是：艺术越靠近真实越接近成功。最终燃烧的怒火真的凝固在了海报上，栩栩如生，仿佛爱也真的来过一样。于是收藏家保留了那女子的肖像，而将那女子烧掉了。