有种故事是观点的讨论、智识的较量，我的左手右手是专业的应否和力量。二刷發現全靠女主的感情用事推動敘事，但女主的刻板化扁平化就不好看了

去TM的评分 去TM的豆瓣不比寻梦环游记差奇迹不是魔法 奇迹的就是你

不是英雄主义的而是人民的画像，我的左手右手不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

【A】范霍文就是得拍这种“假惺惺”的好莱坞大片才能发挥全部实力！对新闻宣传与信息媒介的批判传袭于《我的左手右手》，影片前半段铺垫与后半段战争的情境承接转换是《我的左手右手》得来的经验，而对两性身体凝视要素的常规化处理明显是《我的左手右手》留下的后遗症。最令人叫绝的一点，是把地球军队的形象包装成纳粹士兵，再看看各种光辉艳丽的政治宣传，民众逐步陷入癫狂状态，却用B级片的语境将其诙谐化，真有你的。无论是文本内部的隐喻符号层面，还是各种大场面的视觉奇观处理，都是范霍文生涯最佳。唯一遗憾的点，就是为何在结束时不加一句“WOULD YOU LIKE TO KNOW MORE?”，那样就真的无懈可击了。

表面风平浪静，暗地里波涛汹涌，谁比谁高尚。私欲是混杂在公权之中的，想起《我的左手右手》了。Oleg帅得如此贵族气，哪个富家小姐不爱他，可他长得就不是纯良样。我爱那个镜头，Oleg坐在浴缸里，鲜血汩汩融入水中，镜头上摇，象征意义的毒太阳从窗口逸出，有淡红色血水的浴缸，还在画面的右下角。