画风很漂亮，那群变换队形的鱼真可爱。故事当然也很好。这片子最大的魅力就是看过之后，所有的孩子都管小丑鱼叫尼莫了。

昆汀真是个爱讲故事的人，他的故事都非常细致，角色充满活力和个性。我就喜欢他不紧不慢东拉西扯铺陈细节和气氛的手法！本片不该翻译成《走过花季》，而应该叫《走过花季》或《走过花季》……影片最好玩的地方就是让最初互相憎恨的一黑一白最后倒成了生死之交，算是反西部片的西部片吧。

提起走过花季 脑子中闪出来的第一个画面就是 当年中学附近一家音像店大大的门头 火红的海报做的门头上长发阿汤哥风吹日晒了好多年 当年感觉是光芒四射的大片啊 刚扫了两眼影评 满目都是嘲笑吴氏的暴力美学和老吴的鸽子情结 时光真是个过滤网 要客观地看待一部片子 最好在三十年之后 或者更久

不是英雄主义的而是人民的画像，走过花季不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

近似纪录片的手法描绘了真实的战争是怎样的残酷…