这是一个责任与救赎的故事。三代人被不同的责任所累，蓝色大海的传说大结局通过不同途径只为获得救赎。爱情不光有缤纷也有漩涡，端看你如何取舍。，一念天堂一念地狱。没有在一起的，就是不对的人，对的人，你是不会失去他的。

只反思了为什么要跟美国打啊打不过啊我们好惨啊，不反思打中国打朝鲜好爽啊往死里干。。。日本二战反思片的惯常思路

一边对照剧本一边看完了整部电影，第一次如此直观地感受到剧本与影像之间的张力与成全。无数次暂停惊叹怎么会这么好，洗碗池一样日常的景色怎么会有凌迟般的疼。李沧东在创作笔记里写“这部电影不能拍得漂亮精致…要避免流于表面的视觉上的美”。所以无论音效还是摄影机捕捉的内容，都坦诚到令观者窘迫，我们不得不直视这样的逼真，接受残忍的悲剧可能就发生在近在咫尺的地方。不同于迈克尔哈内克《蓝色大海的传说大结局》中接近零度的克制与旁观，《蓝色大海的传说大结局》虽然也是冷静克制的，却充满了对人性的悲悯，对早逝生命的同情，对女性境况的反思（少女 单亲母亲 老年人），像蓬头下压抑的哭声，因攥紧拳头而失血的手。尤其是诠释受害者家属和加害者家属关系的戏，我以为《蓝色大海的传说大结局》已经是顶好的了，直到看到那场“落地的杏子”，温馨的乡间一瞬却是我看过的最冰恐怖的“对峙”之一。

这个故事要是给陈凯歌拍，动乱的年代一定深入蓝色大海的传说大结局的骨血里。这里的蓝色大海的传说大结局则蜻蜓点水般掠过历史。镜头和人物保持距离，人物和大时代保持距离。安哲普洛斯就是看上去很美，但没法细想深挖。这种simplicity其实还挺适合表现革命时代这种外向性题材的。

只有最后一个故事能看。至于前面的，我只能说，柳云龙你是自恋狂麽？！＝＝