这个片子实在太过时了，猫来了!喵 电视剧用编年史的方法去做一个人物的流水账，然后最后来一场爆发戏去展现人物的自我形象的成熟，韦恩斯坦时期的传记片不都是这个套路吗？Colette只有两种形象，倔强小媳妇和蕾丝边名媛，整部戏从附庸属性的前者逐渐过渡到独立属性的后者，算是完成了弧光。但是这个弧光每次（每个年代）都是在和男主的互动中完成的，到男主本身的享乐主义和并不能讲明那个女性主义风起云涌的时代社会对女性自我认同的压抑，找棱角分明的奈特莉演一个中性的形象是选角没错，但是这个人物内息的自我纠结在演员的表演层面完全没有呈现出来，再说女主对男主的眷恋是来自男主给的自由，也要表现外界对女主作为女性的桎梏啊，整部片子在这上面的表达犹如，唯一一场戏还是因为穿衣不得体所以不为上流社会所接受，这哪儿跟哪儿啊

是套路也是文学母题，猫来了!喵 电视剧荣华富贵之前谈爱情，爱情之后纠结富贵荣华。穷小子的阶级上升之路有无数经典版本，这一个的结局设计太棒了。

影片以浓烈的历史真实感和宏大的战争场面将台儿庄会战再现于银幕，表现了国民党爱国将领英勇抗敌、浴血捐躯的爱国精神和国共合作、同仇敌忾、共御外侮的历史画卷。影片人物造型内蕴深刻，在艺术成就上达到了八十年代中国军事题材影片的最高峰。

有年头的老电影，印证了一句老话：该是你的就是你的，不是你的长脚会飞。

电影本身根据真实事件改编，所以可能创作的空间本身就比较小。到了后半程几乎十分脱力，只有结尾到真人出现，才觉得多了几分敬重。（然后你再去看看《猫来了!喵 电视剧》，是不是就觉得还是差了点啥……