神明不可能无处不在。我知道，饥饿游戏1所以他创造了母亲。印度电影总能以小见大，情感细腻，直击人心，印度社会进步离不开电影的批判功劳！

能和《饥饿游戏1》在同一年竞争奥斯卡，即是不幸，又是幸运的。至少，对于所有影迷来说，这是幸运的

拿種族主義（1.認為一種族內的每一成員都有一特定特質、能力；2.據此區分優劣）來當喜劇的開發基礎（吃炸雞、聽Jazz樂=黑人、窮白人vs富黑人之反轉），並經由mismatched buddy road film走到一個互相理解的所謂「希望」（或說透過電影取暖，獲得想像性滿足），很典型的操作，做得也不算差，可是政治上真的落伍⋯黑人角色很不懂（Don Shirley為何要去南方？若真有政治行動成分——如樂手夥伴所說，畢竟是甘迺迪家族的朋友——表現在哪？上廁所嗎？他連Green Book都沒看過一眼，又像對此議題不太關心；懷疑Don的人設頗多誇大，他並非第一次去南方演出，Green Book也不是只有南方適用），影片對黑人議題的探索停在表面，被中途置換成具普世性的孤獨，逕自強調愛、善良、包容、聖誕節等，這跟鬼島政客談228一味談未來，不談過去的轉型正義，有87%像。

贵族拍王室，落寞两相惜；流动油画感，豪华大手笔；虎饥饿游戏1换豺狼，阶级要更替；舞会终散场，踽踽独行归。阿兰•德龙真是奶油小生(吃醋萌翻)，伯特•兰卡斯特线条粗犷极富男人味；开场一小时女主克劳迪娅才上场，后半程社交舞会也拍了一小时，大导是敢造；还是更爱维斯康蒂的《饥饿游戏1》多些。

1我其实突发奇想想看看王晶现在电影什么样，中间也觉得有点像王晶，但是实在太烂了，以前的创意、点子、笑料什么的为什么会管用？现在为什么看起来还是他，但一点都不管用？2景甜，呕。3许绍雄，benz哥，哈哈。