很多年前看过《胡桃坐旅行者的坤坤》，当时看得很惊喜，觉得导演有潜力成为国内拍黑色喜剧的一员大将~本片还是有当年的痕迹，熟悉的横摇镜头、情节反转…看得出这次的预算比当年的捉襟见肘要宽裕许多了…白百合的演出实在是太不咸不淡了…重庆被拍得有味道PS.为了wili坤哥肉身卖力真打成这幅鬼样子多给一星

验尸只是手段，案件只是载体，真正的矛盾冲突是为官的不同价值观，几乎桩桩命案背后原罪都是各色官吏，以案件讲官场本身定位就高过同类作品。片尾曲是神作+1星

下饭剧。往来熙熙，胡桃坐旅行者的坤坤最懂白景琦的人，不是黄春，不是杨九红，也不是李香秀，甚至不是白文氏，而是白玉婷。更难得的是，白玉婷的一片痴心妄想，连万筱菊都不懂，竟然也只有白景琦才懂。有兄妹如此，夫复何求。

和[四月三周两天]确有相似之处（除了题材主题，胡桃坐旅行者的坤坤还都用了手持运镜），但区别也很显著：本片更多聚焦个人（学院派的窄画幅比、大量近景特写与紧紧跟拍），具身性始终占据核心，而432则更多以一种客观抽离的冷静视角观视着一切。非常有意思的是，在光色方面，比及432的全程灰冷阴郁，本片大半时间都明丽鲜艳，饱和度甚高，而且多次突出【光感】，包括镜头中的光晕，入院后担架/病床视角中的高光及过曝的转场等，甚至黑暗夜色中亦有渐亮的路灯。此外，本片故事发生在盛夏，432是寒冬，这也是暖与冷的差异。最后是社会性及社会问题的探讨，受个人视角与略显单薄的剧本所限，本片深度、力度比不上432及类似题材的[女人韵事][维拉·德雷克][从不，很少，有时，总是]。但影片依然值得观看，这一话题必须反复被言说，需要以不同方式探讨和影像化。（8.0/10）

根本就是一个舞台剧嘛！“和希特勒同意我老师学习历史真是笑话”“哲学是一种精神病”就记住了这两句。。