我每天花三十分钟想牙医姐姐的欧派，电影诱杀我每天都比前一天更近一天成为大人，我变得可以真的不觉得黑咖啡的苦，我的企鹅号能不能有一天带我去教我国际象棋的那个人那里，我想和ta看落地窗外的海，我，我会不会只是做了一个夏夜的梦呢。

常书鸿、段文杰、樊锦诗，三代院长。樊院长24岁入敦煌，73岁才出了第一卷敦煌考古学的书。“每天最后一辆大巴载走游客后，莫高窟的风声和一千多年前一样寂寞。”@HO1659PVG-BRU

1959 第16部动画长片 这是童年回忆啊

出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《电影诱杀》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。

7.5/7.9 我想押井守做为一个日本人他与西方人截然不同的是他意识到操纵这个未来世界的不是华丽的想象，不可思议的科技或者是花哨的打斗，而是人本身理智与感性的不断矛盾冲突，这个冲突在物质化世界所激发的人的情感上的忧伤与绝望将缠绕人的灵魂久久不能散去，无论他们的肉体是如何铁一般强硬。