恶魔情人在身边txt不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。

主人公带有点摩西的味道，恶魔情人在身边txt但是自身性格的缺陷却让团队一次次陷入危机。不过也是危机最终将三兄弟团结在了一起。

其实是个思维实验，恶魔情人在身边txt以及关于“逆否命题是否成立”的大辩论。没有解释，没有解决，没有强行HE算是对观众的相当大的挑战了（其实这片子如果再甜腻一点然后跟[前任3]一个宣发思路肯定立马挣大钱哇哈哈哈……）。问题在于，开头扎着架子搞了一个貌似多线复杂叙事的局（抢劫-民政局-撞车-跳楼那一组，以及黄渤带学生-遭遇打架；雨夜要烟抽），结果后面是忘了这几组人物之间应当有联系而且事儿应该互相有点关联吗？可以理解剧情不需要做得太密，不过这就显得有些敷衍了。不过情理之中太多，意料之外还是少了点。白客那条基情线虽然写得比较隐晦，但是也算是年度突破了。

侯麦影展*大光明。在这部中，“相信”成为了某种找回本真自我的方式（但并非正统的对上帝，用柏拉图的回忆说来against帕斯卡那种带有功利色彩的博弈），女主在侯麦式的多角选择游戏中，逐渐领悟了心之所向（并非巧合地，也找到了表达的语言），如同莎士比亚同名剧所表现的，伴随着启示与奇遇，人们共赴家庭关系的圆满。整个过程像是对后来的夏天故事的反写，但我发现侯麦始终给予人物为自己辩护的表达空间，既是物理的（通过吻面礼、街景等生活场景的刻画），也是心理的（通过教堂、看戏等事件的共情），正是在这种平视的对话中，我们接受他们的失败与平庸，就好像我们live with我们自己生活的。

就算满身才艺没人欣赏也枉然，英雄也有落魄时，身无分文为解饥困迫不得已把爱马卖掉那刻真令人酸楚。骆逸遇到懂他信他的云飘飘，虽然两人暗生情愫无奈相遇太晚，还隔着个向定，这段情注定无疾而终。因为云飘飘几句体己话，在骆逸心里或许萌发了一种惺惺相惜的知己情，士为知己者死，他也义无反顾的献出了生命。另:两兄弟为了个姑娘争锋呷醋真少有