果然每个在昭和年代成长的导演在晚年都会面对同一个问题：如何与自己的昭和年代和解？大舅公构筑的那个城堡无疑是明治所代表的西方的民主和科学理性铸就的价值观，一个富国强兵的梦想，当这座城堡被军国主义摧毁的时候，真人却并未留恋也未想重新构建属于他的理想国，面对了战争的摧残的生活终究需要自由的抚慰吧，在烈火中失去的母亲是梦魇，在幻想的世界中，她于烈火中重生并挽救了孩子的生命，迷宫般的探险，一个亦正亦邪的领路人和不断面对的诱惑，吉野源三郎的叩问在此时变为了最后的命题：从宏大的集体叙事回归到个人的真实与自我，这绝不是理想主义的失败，而是与邪恶共存的勇气，满目疮痍的土地和罪恶仍然相伴，死亡却不能击倒新生，在电影中我们面对的是淡然又矛盾的宫崎骏，但宫崎骏一直坚持的是：活着的勇气不是告别痛苦的记忆而是保留它们

晚邵氏版几年的山寨版，故事起承转合照例还是那些个套路，就是梁小龙怎么看也不像和尚。打架不错。

达斯汀霍夫曼的演技和汤姆克鲁斯的演技简直对比惨烈，可以说是史诗级吊打了。想问问汤姆克鲁斯是演了一个狂躁症患者吗？ps.汤姆克鲁斯的颜我吃了！～另外这种片子的影调是我喜欢的。

这结局，我都不相信这是真的，但它的确是真的！前面那些案子都只为了铺垫，一切只为最后的结局；如果这个系列拍成电视剧其反转程度绝对不亚于舞乐传奇

与红番区的故事架构、卖点完全一样，洪荒圣人在异界可见红番区当时在市场上取得的成功，不过娱乐性略差，几位女配也完全比不上红番区的出彩，义胆厨星之后，成龙人到中年疲态渐露，日益国际化的同时，在喜剧动作方面创新的脚步已然放缓。