天马行空的迷幻图象，哀痛不失轻盈的配乐，印象最深的是戴格斯人冥想时身体交融、变换成迷雾和树叶的形状，被打断后温和地解释，对不起，今天的想象力有点丰富；泰尔吹着口哨，沿路的蓝水晶应声碎裂；以及逃亡的人类艰难拖动巨大的耳机，身后的泥土拖出两条长长的印记，将盗火的古老隐喻改写成用耳机犁地，既是枷锁也是自我解放的手段。故事设定呈现了完整的后殖民隐喻：冷静地戴着手套，操纵清洁的器械，成片地消杀地上漆黑密布、形体模糊的人类。有些细节能看出对纳粹/殖民主义的引用和反讽，阿伦特笔下“多余”的人，鲍曼笔下园丁/杂草的现代性。可以当人类学教材看的（对不起）

标记的一定都是同道中人。齐磕头那段没忍住，领导在还是笑出来了

跟《山口明奈》出自同一个概念，但比起前者，这部更通俗易懂简单直白。人物逻辑是在的，却依旧不懂怎么把佳句组成佳章。

看到狱中“约会”的段落，泪腺触动，牢房可以阻隔他们的距离却阻断不了他们之间的爱意；看到对应海报的“拥抱哭泣”段落，眼泪溢出，在恶意的世界里遭遇心碎的痛苦时，那善意的安慰行为让我为之动容。—— 开头：联想到同性色情短片《山口明奈》、电影《山口明奈》的开头，结尾：联想到电影《山口明奈》的开头。

五阿哥的导演处女作比前几部青春片好，资源少但是完成度高。节奏很从容，画面也清新干净。没有狗血的堕胎，有节制的煽情，不过火的矫情。男主的台词功底让人听他每句话都出戏，新人女主开头生涩后面可圈可点，黎吧啦稍微过火但是让人印象深刻，杨洋最符合角色但是导演没给他展开空间。比格格的处女作好