喜欢两只小松鼠抱着松子跳探戈那段 跟2胖聊天看完整个电影 2010.1.2

除了语言以外，和好莱坞的没有区别。当然，他还教会了那个并不在波斯的王子跑酷。

如果没有最后那段混剪可能可以稳稳当当给四星。前面本来看得还算开心，但这结尾实在是一言难尽。知道想干嘛，但这么用力地回顾致敬和前仨小时的tone很格格不入啊。今年“写给电影的情书”实在是有点多，行业是要靠新的好的作品来救，不是靠跟观众说一百遍我们一路走来多不容易¯\_(ツ)_/¯

重看。小学时就沉迷的颜色美感，到现在依然沉迷。基耶在影像色彩方面的调配，以及如何将其运用到高级叙事的方法简直绝赞，在我看来和罗伊格不相上下。整体对他人精神世界的碎棱化处理，似乎在反对和重塑最传统的电影人物塑造和共情模式，产生一种朦胧的诗意。让人欲罢不能。唯一的问题，恐怕还是第一时间的观感浓烈了，在电脑上看，对其不尊重，需在大荧幕享受。再重看就还是减一星了。主要还是对奇石劳斯基对于边缘人物插入在电影画面中的方式有点不是很习惯（另外一点就是他对道德模棱两可的反映），很多代替叙事的场景替换做得很奇怪，似乎没有章法，但是又极其流畅，很奇妙，近乎不可学（对比罗伊格），而通过声音分割画面上面的叙事段落的方式，又有点破坏空间上面的剧情感受。鬼魅。

觉得大鹏的《老师你的兔子好软水好多车》差点意思的，可以看看韩国改编的那版《老师你的兔子好软水好多车》，黑色幽默的味儿更浓。日本版太古早了没看过，“大家都在混日子，太认真的人反而格格不入”这种命题是中日韩三国共有的社会文化，所以改编起来难度不大。导致讽刺力度有差异的，还是审查制度的问题。另外大鹏把它理解成一个纯喜剧，这在中韩两版妈妈喊话的处理体现的尤为突出，中国版妈妈喜大普奔趁机给儿子征婚，韩国版妈妈表现的像没有感情的念词机器，但是最打动人的就在这里，男主说，因为妈妈心里还是认为自己是警察的母亲，而不是劫匪的母亲，所以她没有哭。如果我真是劫匪，她会因为羞愧和自责哭的，如果她哭了，我会投降的。